Добро пожаловать в Галерею ЭСТАМП
редкий и коллекционный авторский эстамп
музейного уровня - высокого художественного качества всех стран.
[гравюра, офорт, литография, монотипия, сериография]
редкий и коллекционный авторский эстамп
музейного уровня - высокого художественного качества всех стран.
[гравюра, офорт, литография, монотипия, сериография]
Большая часть - нетиражные оттиски: пробные, сигнальные, контрольные, авторские оттиски, малые тиражи, а также нетипичные тиражные сюжеты.
- Серж СпагисFounder & Art Dealer
Всё началось в 2017 году с приобретения большой коллекции ленинградской школы. Занимаясь атрибуцией и каталогизацией, волей‑неволей магия станковой графики поглотила меня.
Исследуя материал, я обнаружил, что авторский станковый эстамп абсолютно не представлен как коммерческое направление на аукционах — не было специализированных галерей. Хотя было пара заведений, но они были больше похожи на частные музеи.
Продолжая исследования, я задался вопросом: «А где все нормальные эстампы — такие, как у меня, и те, что я начал замечать?» Потому что то, что было в открытой продаже, без слёз смотреть нельзя. Ужасные пластиковые натюрморты и советские психоделические пейзажи в технике линогравюры обещали незаметную эвтаназию.
Изучая материал, я наткнулся на пару монополистов‑коллекционеров (владельцев газет и пароходов) и на спонсируемых ими искусствоведов, которые по классической схеме пытались коммерциализировать в будущем собранные коллекции. И это благое дело — жму руку заочно, честь и хвала всем! Это настоящие меценаты и просветители.
И так… Всё стало ясно. Место есть, материал остался, но уже остатки: всё лучшее было куплено до нас, как говорится.
Эх, в антикварном бизнесе важно родиться в нужное историческое время. Я родился в не самое нужное, но в семье коллекционеров и антикваров. Единственный плюс — я получал знания как теоретические, так и эмпирические: благо всего было валом, кроме эстампа.
В общем, пройдя школу на основных направлениях — живопись, иконопись, нумизматика и фалеристика, ювелирное искусство и т. д., — я получил серьёзную базу: глаз за 10 лет работы за прилавком на приёмке превратился в сканер по отделению зёрен от плевел.
И вот, уже в свободном плавании, увидев первый раз авторский эстамп ленинградской школы, я понял: это настоящее культурное золото. Коровы и стройки на холстах в километр под кодовым термином «социалистический реализм» были биты бумажными листами — в них было настоящее творчество, которое переселилось с душ создателей на бумагу. Замечу: не самая практичная основа — плюс и минус одновременно.
Бумажная продукция сама по себе была ценностью в Советском Союзе, так что лучше карася завернём в натюрморт, а на пейзаж — кружку с чаем. В общем, нехитрый советский быт приговорил не одну тысячу эстампов к высшей мере. А возможно, среди них могли быть поистине шедевры.
Прикинув потенциал и поблагодарив карасей за то, что они искусственно уменьшили тиражи, я раскинул карты Таро — шутка! Десять лет назад общество ещё не было так отравлено «магией». Включил режим экономиста и понял: из всех направлений коллекционирования в XXI веке это оказалось незамеченным, а значит, не разогрето ценой.
Так и появилась галерея «ЛЕНМОСАРТ». Так и появился первый аукцион, целенаправленно посвящённый авторскому станковому эстампу. После моего дебюта все аукционные дома начали развивать эту категорию, которую уничижительно называли «тиражной графикой».
Спустя 10 лет я решил перезагрузить концепцию и продолжить популяризировать и сохранять этот замечательный и сложный вид искусства, в котором работали и Гойя, и Пикассо, и другие мэтры изобразительного искусства.
Снято ограничение по территориальности — шаг к созданию галереи, где будут представлены все значимые школы. А поверьте, есть достойные для знакомства: американская школа первой половины XX века, южноамериканский эстамп… Ну и, конечно, родоначальники — европейские школы.
Исследуя материал, я обнаружил, что авторский станковый эстамп абсолютно не представлен как коммерческое направление на аукционах — не было специализированных галерей. Хотя было пара заведений, но они были больше похожи на частные музеи.
Продолжая исследования, я задался вопросом: «А где все нормальные эстампы — такие, как у меня, и те, что я начал замечать?» Потому что то, что было в открытой продаже, без слёз смотреть нельзя. Ужасные пластиковые натюрморты и советские психоделические пейзажи в технике линогравюры обещали незаметную эвтаназию.
Изучая материал, я наткнулся на пару монополистов‑коллекционеров (владельцев газет и пароходов) и на спонсируемых ими искусствоведов, которые по классической схеме пытались коммерциализировать в будущем собранные коллекции. И это благое дело — жму руку заочно, честь и хвала всем! Это настоящие меценаты и просветители.
И так… Всё стало ясно. Место есть, материал остался, но уже остатки: всё лучшее было куплено до нас, как говорится.
Эх, в антикварном бизнесе важно родиться в нужное историческое время. Я родился в не самое нужное, но в семье коллекционеров и антикваров. Единственный плюс — я получал знания как теоретические, так и эмпирические: благо всего было валом, кроме эстампа.
В общем, пройдя школу на основных направлениях — живопись, иконопись, нумизматика и фалеристика, ювелирное искусство и т. д., — я получил серьёзную базу: глаз за 10 лет работы за прилавком на приёмке превратился в сканер по отделению зёрен от плевел.
И вот, уже в свободном плавании, увидев первый раз авторский эстамп ленинградской школы, я понял: это настоящее культурное золото. Коровы и стройки на холстах в километр под кодовым термином «социалистический реализм» были биты бумажными листами — в них было настоящее творчество, которое переселилось с душ создателей на бумагу. Замечу: не самая практичная основа — плюс и минус одновременно.
Бумажная продукция сама по себе была ценностью в Советском Союзе, так что лучше карася завернём в натюрморт, а на пейзаж — кружку с чаем. В общем, нехитрый советский быт приговорил не одну тысячу эстампов к высшей мере. А возможно, среди них могли быть поистине шедевры.
Прикинув потенциал и поблагодарив карасей за то, что они искусственно уменьшили тиражи, я раскинул карты Таро — шутка! Десять лет назад общество ещё не было так отравлено «магией». Включил режим экономиста и понял: из всех направлений коллекционирования в XXI веке это оказалось незамеченным, а значит, не разогрето ценой.
Так и появилась галерея «ЛЕНМОСАРТ». Так и появился первый аукцион, целенаправленно посвящённый авторскому станковому эстампу. После моего дебюта все аукционные дома начали развивать эту категорию, которую уничижительно называли «тиражной графикой».
Спустя 10 лет я решил перезагрузить концепцию и продолжить популяризировать и сохранять этот замечательный и сложный вид искусства, в котором работали и Гойя, и Пикассо, и другие мэтры изобразительного искусства.
Снято ограничение по территориальности — шаг к созданию галереи, где будут представлены все значимые школы. А поверьте, есть достойные для знакомства: американская школа первой половины XX века, южноамериканский эстамп… Ну и, конечно, родоначальники — европейские школы.
© 2026 Галерея Эстамп
